Le Grand-Théâtre de Genève referme sa saison avec un ouvrage propice au grand spectacle. Dans la nouvelle production de Turandot, confiée à Daniel Kramer, la conception scénographique du collectif interdisciplinaire teamLab ne se fait pas faute...
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Chroniques
Jusqu’au jeudi 30 juin, ManiFeste, le festival annuel de l’Ircam, autrefois dénommé Agora, bat son plein et investit plusieurs lieux de la capitale, comme le Centquatre, la Philharmonie, la Sorbonne, la Maison de la radio et...
Ouvert le 8 juin, le festival annuel de l’Ircam, ManiFeste, se poursuit avec ce nouveau concert intitulé Cantates et donné à la Cité de la musique. De part et d’autre de l’entracte se déploie, en effet, un programme...
L’Opéra de Rennes clôt sa saison avec un grand classique du répertoire. Selon Opéra sur écran(s), une initiative lancée en 2009, d’abord tous les deux ans puis à chaque fin de saison depuis 2019, la dernière représentation est...
Après son programme d’ouverture, donné à deux reprises à la Cité de la musique [lire notre chronique du 9 juin 2022], ...
l'objet sonore
Diplômée en chant lyrique (Paris) et professeure de diction lyrique française (Vienne), Marie Charpentier-Leroy défend un spectacle qui mêle cultures savante et populaire (mélodie, opérette, etc.). Aujourd’hui, inspirée par les approches...
Entre janvier 1963 et août 1968, György Kurtág (né en 1926) compose une de ses premières œuvres d’importance : Les dits de Péter Bornemisza (Bornemisza Péter mondásai). Elle fait référence à Péter Bornemisza (1535-1584), poète et...
Tous deux naquirent en 1904. L’un en plein hiver à Pazin, dans une partie de l’actuelle Croatie alors italienne (la ville s’appelait Pisino), l’autre à une trentaine de kilomètres de Rome, au cœur de l’été. Tous deux ont...
Introduit à Londres au début de l’année 1705, puis soutenu par la Royal Academy of Music durant neuf saisons riches d’une trentaine de créations (1719-1728), l’opéra « à la manière italienne » prend racine...
2 CD L’Encelade ECL 2001
Ce programme met en miroir certaines pièces pour violon avec des transcriptions pour clavecin ou orgue contemporaines de Bach....
Edito
« Je pense en ce moment à Codex de Stuart Pound, sur une musique de Phil Glass. Le film est sans passé, sans devenir. Le film bat avec une régularité métronomique. Il n’est que ça, régularité et présence. Le mouvement du film on peut dire que c’est celui de la musique de Phil Glass. On peut dire de même que le sujet du film c’est le mouvement inculqué, transmis au film de Stuart Pound par la musique de Phil Glass. Même si de temps en temps on s’arrête brièvement sur des plans d’un visage de femme, sur des portes ouvertes, sur des décors, ces plans s’intègrent à l’envahissement musical, ils avancent avec lui, participent à sa circulation. On peut dire aussi qu’il y a ici cinéma pur de l’intelligence, que celui-ci est ici celle de la simultanéité de l’image et du son. Simplement ça, intelligence de ça, mais de nature enivrante. »
Marguerite Duras
Cahiers du cinéma, juin 1980
dossier
Partenariat
Pour le label La Dolce Volta, Michel Dalberto revient à l’univers de Liszt avec un album réalisé sur piano Carl Bechstein, à l’auditorium de la Fondation Louis Vuitton (Paris). C’est dans cette même salle qu’il se produira le 12 mai prochain, pour présenter cet enregistrement.